张晖画菊:不与众花为伴,不相同群芳争艳军事博物馆

梅兰竹菊入画,丰裕了中国画的题材,扩展了审美领域,但凡生命和艺术的程度,都是将简单的内在的动感风骨,升金立稳定无限之美。梅、兰、竹、菊成为中夏族感物喻志的表示,也是咏物诗和先生画中最普遍的难点,正是根源于对那种审好看的女人格境界的憧憬。四君子的高傲清傲、坚毅刚强、圣洁脱俗的脾气,很值得大家欣赏寻味。

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画菊首先要面向自然,观看菊的造型,才能在运笔用墨时书写自如,表现出菊的威仪与气结。更深层次的是,菊作为文人写意的目标,是她们精神状态、审美感情的要紧代表,大家在操演时更要小心菊花的“神”。

菊花入画时间相较梅、兰、竹而言稍晚,五代时才有人初步画菊,例如黄荃、徐熙。而且,与菊相关的描绘创作流传下来的对峙较少。入宋后文人墨客皆喜画之,但无专门的有名气的人,宋人用工笔重彩的窍门来画菊,写实性强。到了后汉未来,工笔画菊花逐步被抒情写意的水墨菊花所代表。器重表现的不再是菊花的形制,而是其特立独行野逸之气。只有柯九思、苏明远少量跟菊相关的画作留存了下去。孙吴将来,文人音乐家大致都画菊花。明朝艺术家徐渭擅长大写意画菊,他以奔放潇洒的笔法和超凡的干湿浓淡变化,把菊花的冷淡和野逸之气表现出来。

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菊花是文人隐逸情怀的表示,深春季节独自开放,不与众花为伴,分歧群芳争艳。它的坚持不渝、淡泊明志赢得了历代文人墨客的追慕。从屈正则和陶渊明开端历代文人对于菊花的风骨美化的流传百代不绝。在《九歌》中,屈平以“夕餐秋菊之落英”来代表自己孤芳高洁的作风,借菊花来比喻自己对华贵质量的求偶。明朝大小说家陶渊爱他美(Aptamil)句“采菊东篱下,悠然见南山”更是赋予了菊花不趋世俗、孤傲避世的作风特征。

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几度参加国家级、省级美展并获奖,连环画《驼峰上的爱》获七届全国美展银奖;数百幅作品及多篇学术小说刊出于国家级专业书刊;《张晖文章集》、《中国近现代名人文章集·张晖》、《中国近现代巨星精品文库·张晖花鸟画创作精选》等八部个人画集及多部主编、参编教材先后出版;在法国首都、济南画院、黑龙江博物馆、Hong Kong荣宝斋大厦、俄国托姆斯克、日本首都等地设立个人画展和数次在举国范围内招生进行张晖写意山水画高研班;数十幅作品被中国人民军事博物馆、甘肃省博物馆、中外美术学院和美术馆等文博单位收藏。

张晖简介

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张晖,1986年毕业于周树人美术高校中国画系,同年攻读鲁美大学生博士,1989年获历史学大学生学位,并留校任教。专攻大写意山水画,擅画兰、竹、猴、猪、鸭等。现为周豫才美术高校中国画高校教学、硕士博士导师、中国美术家协会会员、马赛文史馆研商员。

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